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Patrick Kavanagh- Lines Written on A Seat on the Grand Canal Dublin
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  • Cours
  • Unit AS 2 - The Study of Poetry Written after and the Study of Prose 1800-1945
  • Établissement
  • CCEA

This is a comprehensive analysis of Kavanagh's Lines Written on a seat on the Grand Canal Dublin. It includes structural and linguistic analysis.

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Infos sur le Document

  • 16 mai 2017
  • 3
  • 2014/2015
  • Notes de cours
  • Inconnu
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Sujets

  • ccea
  • english literature
  • as unit 2
  • kavanagh
  • lines written on a seat on the grand canal dublin

École, étude et sujet

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  • Unit AS 2 - The Study of Poetry Written after and the Study of Prose 1800-1945
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LINES WRITTEN ON A SEAT ON THE GRAND CANAL, DUBLIN



FORM AND STRUCTURE

 The poem is an inventive use of the Petrarchan sonnet form
 It has an octave / sestet division
 It is a poem of commemoration; a self-reflexive requiem stimulated by the inscription on a
summer seat on the Grand Canal
 The poet issues a directive as to how he would like to be memorialised
 The poem spans the themes of place, poetry and memory
 The use of half rhymes in the poem and the fluidity of the rhythm is used to evoke the beauty
of the scene and to emphasise the tranquil, laid-back atmosphere of the natural environment

LANGAUGE AND IMAGERY

Title

 The title is a self-reflexive reference to the poet and the poem
 The poem can arguably be described as a poetic epitaph
 The place name curiously has venetian references “Grand Canal” which evokes both the
functionality and the aesthetic appeal of the canal
 A paradox is presented between the lofty language used to describe the grandness of the
Canal with the simple language used in the rest of the title

Body of Poem

Octave

 The first line is a footnote to the title. The language is similar to that which could be found on
a tombstone or a memorial. The inscription on the seat acts as a creative catalyst for the poem
as it inspires the poet to considered the way in which he would like to be remembered /
memorialised post-humously and instigates poetic musing on his own mortality
 Line 1: The poem becomes an apostrophe to an unidentified reader “O commemorate me.”
The consonantal musicality of the polysyllabic verb and the use of the repeated motif
throughout the poem create an almost incantatory, pleading tone. A didactic tone is also
created through the use of imperatives. “Water” also becomes a repeated linguistic pattern
throughout the poem. The alliteration “where there is water” evokes the ploysemous
connotations of the water reference- life / re-birth / re-generation
 Line 2: The “canal water” almost becomes a symbol of what poetry should be: a fusion of
functionality and asceticism. The specificity of the qualifying phrase “Canal water,
preferably” evokes the sharp, poetic vision of Kavanagh
 Line 3: The inventive neologistic adjectives “stilly / greeny” emphasises the poets
appreciation of the tranquillity and verdant abundance of nature. The pleasant seasonal
imagery “heart of summer” evokes the speaker’s love of nature. The familial address to the
reader “Brother” suggests that part of Kavanagh’s euphoric personal renaissance following
his survival from lung cancer was a new-found solidarity and community with his fellow man

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